Page 42 - 羅布森手扎書 - 2021

時代更迭新媒體

資金流失 作者電影苦尋出路

▪解嚴後資金流失：90 年代初期，解嚴後台灣商業電影資金投向香港
與中國，中期有線電視系統合法化，資金轉投向有線電視經營電影
及娛樂頻道，進一步打擊電影市場，到末期台灣電影產量已低到近
個位數，票房平均不到百萬的境地。

▪作者導演獨撐大局：少數有能力持續籌拍的團隊，即是有能力自籌
資金或得到外國投資的導演與製片，這也來自新電影時期培養的作
者電影精神，輔導金制度則勉強維持國片質量。

▪解嚴後社會氛圍與代表作品：台灣社會存在省籍情結、族群與國家
認同等深刻議題，作品《牿嶺街少年殺人事件》（楊德昌導演，
1991），以及《超級大國民》（萬仁導演，1996）等均為代表。另
一趨勢，是在風格上力求創新，如《暗戀桃花源》（賴聲川導演，
1993）結合舞台劇與電影。

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圖 1 ︱《超級大國民》電影海報︱ http://nightcats.blogspot.com/2017/03/0426.html
圖 2 ︱《牿嶺街少年殺人事件》（楊德昌導演，1991）︱ https://reurl.cc/VXYYXZ
圖 3 ︱《超級大國民》（萬仁導演，1996）︱ https://tavis.tw/files/13-1000-17239-1.php
圖 4 ︱《暗戀桃花源》（賴聲川導演，1993）︱ http://www.pwshop.com/portfolio-cht/movie-cht/ 暗戀桃花源 /